Denis Darzacq – Œuvre en partitions – Question de traductions

M-D :

Denis Darzacq : photographe – photographe auteur - artiste, trilogie pour repenser une histoire de la photographie.

D-D :

Quand j'ai rejoint l'agence et la galerie VU, c'était un manifeste contre la pureté … l'hybridation, le fait qu’une image puisse être à la fois sur les cimaises d'un musée mais aussi en couverture d'un livre de poche ou encore dans un journal en illustration d'un article, tout ça était de la force de l’image , cela ne la tuait pas. Je crois à l'autonomie des images, je crois en leur capacité malgré le contexte, à exister par elle-même.

M-D :

Vous passez avec une grande liberté du statut de photographe reporter à celui d’auteur … de la sphère de l'image appliquée ou commandée à la sphère de l'image artistique.

D-D

 :  Je nourris ma vie de mon travail, j'ai nourri mon travail de ma vie …créer une première mise en scène d’un paradoxe entre un corps et un décor…comment une idée un peu complexe s’incarne dans une image ? Epuiser le document pour le rendre fictionnel…

M-D :

Tuer l’énergie, épuiser le reportage, la question du personnage… une forme de traduction qui appartient au théâtre… passage du photographe à l’artiste (cloisons étanches).

D-D:

«Acte 1» - travail avec des personnes en situation de handicap … où il faut affirmer une présence et bien évidemment pour « Acte » chaque photo a le nom de la personne qui pose afin qu'on reconnaisse son existence et sa place dans la société - là c'est plutôt des métaphores … comment trouve-t-on sa place dans le cadre, au sens propre comme au sens figuré ?

M-D  :

métaphore d'une révolte ?

D-D

 : « Chute », il y a cette différence entre les deux éléments, l'un saisissant un morceau de vie, [l’autre] une résistance à la subordination aux lois terrestres. C’était [aussi] … une façon d'une révolte froide. Pour « Acte1 » : dans nos sociétés si on n'a pas d'image on n'existe pas.

M-D :

Vous traduisez des codes … ce corps contraint par les danseurs de l'opéra – « Acte 2 »

D-D :

Il ne s'agit pas de copier mais d'improviser quelque chose sur l'équilibre du corps… tension de tout mon travail des corps sculpturaux dans l'espace… inverser de façon paradoxale les corps les plus empêchés [qui] devenaient les modèles des corps les plus spécialisés.

M-D  :

C'est un rapport au politique … c'est une traduction.

D-D :

Passage entre les corps et les objets … il a fallu passer par ces costumes de cartons … [se] concentrer sur cette idée d’équilibre, de déséquilibre, de composition – recomposition, mais c'était le passage obligé pour aller vers les images d'aujourd'hui qui sont effectivement très concrètes mais qui ne représentent plus rien.

M-D :

Notion de performance - instantanés sculpturaux.

D-D :

Il y a des idées de performance, de performatif... je tourne autour du sujet de la même manière que le sujet aussi tourne autour de moi il y a quelque chose comme ça, comme une espèce de dialogue entre nous deux qui fait qu’ ensuite l'image peut se faire.

M-D :

« Situations concrètes mais photographies abstraites » (Denis Darzacq) - flottaison du sens… Des « absences » : absences de reconnaissance, de référence, de matière…

D-D:

Aller chercher dans mes propres tirages … est ce qu'elles ont tout donné ces images ? Réflexion sur le déchet, est-ce qu'il n’y a pas une espèce d'économie du déchet ?

M-D :

Différence entre une photographie qui devient la documentation d'une performance et une photographie qui a son autonomie.

D-D :

  Une des qualités extraordinaires de la photographie c'est sa définition. Quand je regarde une œuvre photographique j'aime quand je plonge dans la matière.

M-D :

Le paradoxe est qu’avec nos technologies numériques on est de plus en plus dans cette possibilité de volatilité d'une image et vous, vous la fixez, la sublimez par un support métallique.

D-D

 :  C'est en fait cette idée aussi de régler mes comptes avec le sens de l'image… depuis longtemps, je faisais des images qui apportaient une information, qui apportaient quelque chose et je me suis dit comment faire pour tuer cette information, pour faire que les images ne nous renseignent plus de rien ?…  je cherche dans les images à savoir ou à connaître les points qui nous rassemblent pour jouer sur le paradoxe entre deux réalités qui s'opposent .